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1.富有诗意的古诗（要有赏析）

2.纳兰容若的简介，以及著名诗词

3.抗倭名将戚继光

4.江南小桥流水的唯美句子

5.久违了“炊烟三两人家住”，是袅袅升起的人间烟火，更是点点乡愁

6.单薄造句-用单薄造句

粤北是广东省北部地区的简称，通常指韶关、清远两个地级市；

粤西是广东省西部地区的简称，包括湛江、阳江、茂名、云浮四个地级市；

粤东是广东省东部地区的简称，包括潮州、汕头、揭阳、汕尾、梅州五个地级市。

珠三角是珠江三角洲包括广州、深圳、珠海、佛山、江门、东莞、中山、惠州市和肇庆市等城市。

此外，是没有粤南这个概念。

广东亦称粤，“粤”作为广东简称，最原始的意义是指代华南百越（百粤）。

古文献中“粤”和“越”互为通，可随意互调使用。隋唐以后，“粤”字意义收窄，指岭南地区，或称“南粤”。

距今约12.9万年以前，岭南出现了早期古人（马坝人）。商与西周时代，广东先民便与中原商、周王朝有了经济文化往来。

春秋战国时代，岭南与闽、吴、越、楚国关系密切，交往频繁。历史上楚庭、南武城的传说，反映出这一时期岭南与楚、越的关系。《国语楚语上》也有“抚征南海”的记载，可见当时岭南与楚国有军事、政治关系。

公元前222年，秦王嬴政统一六国后，“因南征百越之君”，派屠睢率领50万秦军攻打岭南；公元前214年，秦军基本上占领岭南。

随即，秦始皇将所夺取的岭南地区，设“桂林、象、南海”3个郡。南海郡辖境是东南濒南海，西到今广西贺州，北连南岭，包括今粤东、粤北、粤中和粤西的一部分，辖番禺、龙川、博罗、四会4个县（据《汉书》记载），郡治番禺。

今广东省的大部分地区属南海郡。此外，粤西有一部分属象郡和桂林郡，粤北部分地区属长沙郡。这是广东历史上第一次划分行政区。

富有诗意的古诗（要有赏析）

1、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——元代徐再思《水仙子·夜雨》

译文：梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋意。一声声滴落在芭蕉叶上的嘀嗒雨声，都使得愁思更浓。夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。

2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——元代马致远《天净沙·秋思》

译文：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅，古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

3、空山新雨后，天气晚来秋。——唐代王维《山居秋暝》

译文：新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。

4、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——唐代王勃《滕王阁序》

译文：落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。

5、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——宋代贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

译文：随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说哀肠：当年不肯在春天开放，如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。

纳兰容若的简介，以及著名诗词

行行重行行

（无名氏）

行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯；

道路阻且长，会面安可知！

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓；

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭！

这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。

首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远行未归的游子。

与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。

然而，别离愈久，会面愈难，相思愈烈。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：

凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何况人呢？这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和热烈的相思－－胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。

如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约？还是为他乡女子所迷惑？正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳？“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。

猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。

坐愁相思了无益。与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以期待和聊以的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情－－次叙路远会难－－再叙相思之苦－－末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。

青青河畔草

（无名氏）

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇，

荡子行不归，空床难独守。

她，独立楼头体态盈盈，如临风凭虚；她，倚窗当轩，容光照人，皎皎有如轻云中的明月；为什么，她红妆艳服，打扮得如此用心；为什么，她牙雕般的纤纤双手，扶着窗棂，在久久地引颈远望：她望见了什么呢？望见了园久河畔，草色青青，绵绵延延，伸向远方，“青青河畔草，绵绵思无道；远道欲何之，宿昔梦见之”（《古诗》），原来她的目光，正随着草色，追踪着远行人往日的足迹；她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳，她曾经从这株树上折枝相赠，希望柳丝儿，能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔着她那青春的情思。希望，在盼望中又一次归于失望，情思，在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄，她，一个倡家女，好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊，找到了惬心的郎君，希望过上正常的人的生活；然而何以造化如此弄人，她不禁在心中呐喊：“远行的荡子，为何还不归来，这冰凉的空床，叫我如何独守！”

本诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来，就是本诗，也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。

诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人－－他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子－－代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为**的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了**那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。

诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，如互易，又必?格不顺。六个叠字无一不切，由而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置词藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。

六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。

六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。

无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红当也不是为与春色争美，而只是为了，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运－－虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。

青青陵上柏

（无名氏）

青青陵上柏，磊磊涧中石。

人生天地间，忽如远行客。

斗酒相，聊厚不为薄。

驱车策驽马，游戏宛与洛。

洛中何郁郁，冠带自相索。

长衢罗夹巷，王侯多第宅。

两宫遥相望，双阙百馀尺。

极宴娱心意，戚戚何所迫？

开头四句，接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻，把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感，很带。主人公独立苍茫，俯仰兴怀：向上看，山上古柏青青，四季不凋；向下看，涧中众石磊磊，千秋不灭。头顶的天，脚底的地，当然更其永恒；而生于天地之间的人呢，却像出远门的旅人那样，匆匆忙忙，跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”：“人生于天地之间，寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’，则生人为‘行人’。”《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。

第五句以下，写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”（兼指量少、味淡），也可，就不必嫌薄，姑且认为厚吧！驽马虽劣，也可驾车出游，就不必嫌它不如骏马。借酒销忧，由来已久；“驾言出游，以写我忧”（《诗经·邶风·泉水》），也是老办法。这位主人公，看来是两者兼用的。“宛”（今河南南阳）是东汉的“南都”，“洛”（今河南洛阳）是东汉的京城。这两地，都很繁华，何妨携“斗酒”，赶“驽马”，到那儿去玩玩。接下去，用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象，然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”，顶冠束带者，指京城里的达官显贵。“索”，求访。“冠带自相索”，达官显贵互相探访，无非是趋势利，逐酒食，后面的“极宴娱心意”，就明白地点穿了。“长衢”（大街），“夹巷”（排列大街两侧的胡同），“王侯第宅”，“两宫”，“双阙”，都不过是“冠带自相索”，“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城，所见如此，会有什么感想呢？结尾两句，就是抒发感想的，可是歧解纷纭，各有会心，颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的：

一云结尾两句，都指主人公。“极宴”句承“斗酒”四句而来，写主人公享乐。

一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫*之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。

一云结尾两句，分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民，

正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”（《两汉文学史参考资料》）。

从全诗章法看，分指双方较合理，但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中”各句而来，自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“”、又因自寻“”而“游戏”洛中的，结句自然应与“”拍合。当然，主人公的内心深处未尝不“戚戚”，但口上说的毕竟是“”，是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看，特别是从写“洛中‘所见诸句看，这首诗的主人公，其行乐有很大的勉强性，与其说是行乐，不如说是借行乐以销忧。而忧的原因，也不仅是生命短促。生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）？全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。

今日良宴会

无名氏

今日良宴会，欢乐难具陈。

弹筝奋逸响，新声妙入神。

令德唱高言，识曲听其真。

齐心同所愿，含意俱未伸。

人生寄一世，奄忽若<风猋>。

何不策高足，先踞要路津？

无为守贫*，轗轲常苦辛。

这首诗写得很别致。全诗十四句，是主人公一口气说完的，这当然很质直。所说的内容，不过是在宴会上听曲以及他对曲意的理解，这当然很浅近。然而细读全诗，便发现质直中见婉曲，浅近中寓深远。且看他是怎么说的，说了些什么：今天的宴会啊，真是太棒了！那个欢乐劲，简直说不安，光说弹筝吧，弹出的声调多飘逸！那是最时髦的乐曲，妙极了！有美德的人通过乐曲发表了高论，懂得音乐，便能听出其真意。那真意，其实是当前一般人的共同心愿，只是谁也不肯明白地说出；那就让我说出来吧：“人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。为什么不捷足先登，高踞要位，安享富贵荣华呢？别再忧愁失意，辛辛苦苦，常守贫*！”这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。那么，主人公是真心宣扬那些时人共有的心愿呢？还是“似劝（鼓励）实讽”,“谬悠其词”呢？

主人公是在听“弹筝”，而不是在听唱歌。钟子期以“知音”著称，当伯牙弹琴“志在流水”的暑，也不过能听出那琴声“洋洋乎若江河”，并不曾译出一首《流水歌》。这位主人公，究竟是真的从筝声中听出了那么多“高言”、“真意”呢？还是由于“齐心同所愿，含意俱示伸”，因而托听筝，把那些谁也不便明说的心里话和盘托出呢？

人生短促，这是事实。力求 摆脱“穷*”、“轗轲”和“苦辛”，这也不能不说是人所共有的心愿。既然如此，又何必“讽”！“讽”，又有什么用！然而为了摆脱它们而求得它们的对立面，每个人都争先恐后，抢夺要位，那将出现什么情景！既然如此，便需要“讽”，不管有用还是没有用。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。

西北有高楼

无名氏

西北有高楼，上与浮云齐。

交疏结绮窗，阿阁三重阶。

上有弦歌声，音响一何悲！

谁能为此曲？无乃杞梁妻。

清商随风发，中曲正徘徊。

一弹再三叹，慷慨有余哀。

不惜歌者苦，但伤敌意稀。

愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。

此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。

从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”－－刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。

人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。

那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间，从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中，听那“音响一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧？这感觉在诗人心中造成一片迷茫：“谁能为此曲？无乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死，妻子悲恸于“上则无父，中则无夫，下则无子，人生之苦至矣”，乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓（崔豹《古今注》）。而今，诗人所听到的高楼琴曲，似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲，故以之为喻。全诗至此，方着一“悲”字，顿使高楼听曲的虚境，蒙上了一片凄凉的氛围。

那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁？诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该有多么凄凉！这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”－－在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！

这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”（张庚《古诗十九首解》）。读者从那琴韵和“叹”息声中，不正隐隐约约，“看见”了一位蹙眉不语、抚琴堕泪的“绝代佳人”的身影？但妙在诗人“说得缥缈，令人可想而不可即”罢了（吴淇《选诗定论》）。当高楼弦歌静歇的时候，楼下的诗人早被激得泪水涔涔：“不惜歌者苦，但伤知音稀。”人生谁无痛苦？但这歌者的痛苦似乎更深切、广大，而且是那样难以言传。当她借铮铮琴声倾诉的时候，难道不希望得到“知音”者的理解和共鸣？但她找到了“知音”吗？没有。这人世间的“知音”，原本就是那样稀少而难觅的呵！如此说来，这高楼佳人的痛苦，即使借琴曲吐露，岂不也是枉然－－这大约正是使她最为伤心感怀、再三叹自的原故罢？但是，我们的诗人，却从那寂寂静夜的凄切琴声中，理解了佳人不遇“知音”的伤情。这伤情是那样强烈地震撼了他－－因为他自己也正是一位不遇“知音”的苦苦寻觅者呵！共同的命运，把诗人和“歌者”的心连结在了一起；他禁不住要脱口而出，深情地安慰这可怜的“歌者”：再莫要长吁短叹！在这茫茫的人世间，自有和你一样寻觅“知音”的人儿，能理解你长夜不眠的琴声。“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”，愿我们化作心心相印的鸿鹄，从此结伴高飞，去遨游那无限广阔的蓝天长云！这就是发自诗人心底的热切呼唤，它从诗之结句传出，直身着“上与浮云齐”的高楼绮窗飘送而去。伤心的佳人呵，你可听到了这旷世“知音”的深情呼唤？正如“西北有高楼”的景象，全是诗人托化的虚境一样；人们自然明白：就是这“弦歌”高楼的佳人，也还是出于诗人的虚拟。缌的读者一眼即可猜透：那佳人实在正是诗人自己－－他无非是在借佳人不遇“知音”之悲，抒写自身政治上的失意之情罢了。不过，悲愤的诗人在“抚衷徘徊”之中会生此奇思：不仅把自身托化为高楼的“歌者”，而且又从自身化出另一位“听者”，作为高楼佳人的“知音”而欷歔感怀、聊相慰藉－－透过诗面上的终于得遇“知音”、奋翅“高飞”，人们感受到的，恰恰是一种“四顾无侣”、自歌自听的无边寂寞和伤情！诗人的内心痛苦，正借助于这痛苦中的奇幻之思，表现得分外悱恻和震颤人心。吴淇称《古诗十九首》中，“惟此首最为悲酸。”不知读者可有同感？

涉江芙蓉

（无名氏）

涉江芙蓉，兰泽多芳草。

之欲遗谁？所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。

同心而离居，忧作以终老！

初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，第路漫浩浩”，不正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋么？那么，开篇之“涉江芙蓉”者，也当是离乡游子无疑了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，又怎么可能去“涉”南方之“江”摘芙蓉？而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，岂可径指其为“游子”？连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。我们不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。

夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的莲活动，可是江南农家女子的乐事！莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，岂不更教人心醉？－－这就是“涉江芙蓉，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，你想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声哩！

但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，你才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容－－他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞摘着荷花，声言要将最好的一朵送给“心上”人时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然摘了美好的“芙蓉”，此刻能遗送给谁呢？人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但你是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，正具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。

接着两句空间突然转换，出现在画面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“远道”的丈夫了：“还顾望归乡，长路漫浩浩。”仿佛是心灵感应似的，正当女主人公独自思夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁，回望着妻子所在的故乡。他望见了故乡的山水、望见了那在江对岸湖泽中莲的妻子了么？显然没有。此刻展现在他眼间的，无非是漫漫无尽的”长路“，和那阻山隔水的浩浩烟云！许多读者以为，这两句写的是还望“旧乡’的实境，从而产生了诗之主人公离乡游子的错觉。实际上，这两句的“视点”仍在江南，表现的依然是那位莲女子的痛苦思情。不过在写法上，用了“从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”（张玉谷《古诗赏析》）的“悬想”方式，从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。

这种“从对面曲揣彼意”的表现方式，与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在悬想中显现丈夫骑马登山望乡，父母在云际呼唤儿子的幻境，正有着异曲同工之妙－－所以，诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去，而是画面的分隔和同时显现：一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后的密密荷叶、红丽荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那么孤独而凄清；一边则是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望丈夫的身影，那一闪而隐的面容，竟那般愁苦！两者之间，则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望，当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中，天地间幽幽响起了一声凄伤的浩叹：“同心而离居，忧伤以终老”！这浩叹无疑发自女主人公心胸，但因为是在“对面”悬想的境界中发出，你所感受到的，就不是一个声音：它仿佛来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时，你是否感觉到：此诗抒写的思无之情虽然那样“单纯”，但由于取了如此婉曲的表现方式，便如山泉之曲折奔流，最后终于汇成了飞凌山岩之急瀑，震荡起撼人心魄的巨声.

上文已经说到，此诗的主人公应该是位女子，全诗所抒写的，乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者，也认定是这女子，那就错了。马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游的虚拟。”因此，《涉江芙蓉》最终仍是游子思乡之作，只是在表现游子的苦闷、忧伤时，用了“思妇调”的“虚拟”方式：“在穷愁潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而把一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来”（马茂元《论〈古诗十九首〉》）。从这一点看，《涉江芙蓉》为表现游子思乡的苦闷，不仅虚拟了全篇的“思妇”之词，而且在虚拟中又借思妇口吻，“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。这样的诗情抒写，就不只是“婉曲”，简直是奇想了！

明月?

抗倭名将戚继光

概述纳兰性德是清代最为著名的词人之一。他的诗词不但在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文学史上，也以“纳兰词”为词坛一说而占有光夺目的一席之地。他所生活的满汉融合的时期；他贵族家庭兴衰关联王朝国事的典型性；以及侍从帝王，却向往平淡的经历，构成特殊的环境与背景。加之他个人的超逸才华，使其诗词的创作呈现独特的个性特征和鲜明的艺术风格。 基本信息栏中文名：纳兰性德别名：楞伽山人国籍：中国民族：满族出生地：中国北京出生日期：1655年逝世日期：1685年职业：文学 词人主要成就：“清词三大家”代表作品：《侧帽集》，《饮水集》，《渌水亭杂识》[编辑本段]诗词名句　　休为西风瘦，痛饮频搔首。

旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。

莫恨流年似水，恨消残蝶粉。

闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。

不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。

人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。

当时领略，而今断送，总负多情。

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。

粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。

静数秋天，又误心期到下弦。

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 [编辑本段]纳兰性德作品集　　纳兰性德词全集（《饮水词》）

忆江南

昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。

赤枣子

惊晓漏，护春眠。格外娇慵只自怜。寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。

忆王孙

西风一夜翦芭蕉。倦眼经秋耐寂寥？强把心情付浊醪。读离骚。愁似湘江日夜潮。

玉连环影

(按此调谱律不载，或亦自度曲)

何处？几叶萧萧雨。湿尽檐花，花底人无语，掩屏山，玉炉寒。谁见两眉愁聚倚阑干。

诉衷情

冷落绣衾谁与伴？倚香篝。春睡起，斜日照梳头。欲写两眉愁，休休。远山残翠收。莫登楼。

如梦令　

正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省？谁省？从此簟纹灯影。

又

纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。知否那人心？旧恨新欢相半。谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。

又

木叶纷纷归路。残月晓风何处。消息半浮沈，今夜相思几许。秋雨，秋雨。一半西风吹去。

长相思

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

相见欢

微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。

红蜡泪，青绫被，水沉浓，却与黄茅野店听西风。

又

落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。

愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

昭君怨

深禁好春谁惜？薄暮瑶阶伫立。别院管弦声，不分明。

又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寂锁朱门，梦承恩。

酒泉子

谢却荼蘼，一片月明如水。篆香消，犹未睡，早鸦啼。

嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑干角。最愁人，灯欲落，雁还飞。

生查子

东风不解愁，偷展湘裙衩。独夜背纱笼，影著纤腰画。

爇尽水沉烟，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香，小立樱桃下。

又

短焰剔残花，夜久边声寂。倦舞却闻鸡，暗觉青绫湿。

天水接冥蒙，一角西南白。欲渡浣花溪，远梦轻无力。

又

愁怅彩云飞，碧落知何许？不见合欢花，空倚相思树。

总是别时情，那得分明语。判得最长宵，数尽厌厌雨。

点绛唇　(咏风兰)

别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。

忒煞萧疏，怎耐秋如许？还留取，冷香半缕，第一湘江雨。

又

一种蛾眉，下弦不似初弦好。庚郎未老，何事伤心早？

素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。

又　(黄花城早望)

五夜光寒，照来积雪平于栈。西风何限，自起披衣看。

对此茫茫，不觉成长叹。何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。

又

小院新凉，晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。

萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落。

浣溪沙

伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行？去年高摘斗轻盈。

漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。人间何处问多情。

浣溪沙

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳（沉思往事立斜阳）。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

又　

西郊冯氏园看海棠，因忆香严词有感

谁道飘零不可怜，旧游时节好花天，断肠人去自经年。

一片晕红才著雨，晚风吹掠鬓云偏。倩魂销尽夕阳前。

又

欲问江梅瘦几分，只看愁损翠罗裙，麝篝衾冷惜余熏。

可奈暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花下校书人。

又

一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚栏无绪不能愁。

有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。

又

残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更，更无人处月胧明。

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。

又

微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁，梦回疑在远山楼。

残月暗窥金屈戍，软风徐荡玉帘钩。待听邻女唤梳头。

又　（北古口）

杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞，客中谁与换春衣？

终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。信回刚道别多时。

又

身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情。

一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平。

又

十八年来坠世间，吹花嚼蕊弄冰弦，多情情寄阿谁边？

紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函边。相看好处却无言。

又　（寄严荪友）

藕荡桥边理约筒，苎萝西去五湖东，笔床茶灶太从容。

况有短墙银杏雨，更兼高阁玉兰风。画眉闲了画芙蓉。

又

欲寄愁心朔雁边，西风浊酒惨离筵。黄花时节碧云天。

古戍烽烟迷斥堠，夕阳村落解鞍鞯。不知征战几人还。

又

败叶填溪水已冰，夕阳犹照短长亭。行来废寺失题名。

驻马客临碑上字，斗鸡人拨佛前灯。劳劳尘世几时醒？

霜天晓角

重来丁酒，折尽风前柳。若问看花情绪，似当日，怎能够？

休为西风瘦，痛饮频搔首。自古青蝇白璧，天已早安排就。

菩萨蛮　

雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。花落正啼鸦，鸦啼正落花。

袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦一丝红，红丝一翦风。

又

催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞，临风泪数行。

粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。

又　（早春）

晓寒瘦著西南月，丁丁漏箭余香咽。春已十分宜，东风无是非。

蜀魂羞顾影，玉照斜红冷。谁唱后庭花，新年忆旧家。

又

黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。落日万山寒，萧萧猎马还。

笳声听不得，入夜空城黑。秋梦不归家，残灯落碎花。

又

春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。

柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。休近小阑干，夕阳无限山。

减字木兰花　（新月）

晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。准待分明，和雨和烟两不胜。

莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。

又

烛花摇影，冷透疏衾刚欲醒。待不思量，不许孤眠不断肠。

茫茫碧落，天上人间情一诺。银汉难通，稳耐风波愿始从。

又

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。

卜算子　（新柳）

娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月风，翦出鹅黄缕。

一种可怜生，落日和烟雨。苏小门前长短条，即渐迷行处。

桑子

彤霞久绝飞琼字，人在谁边。人在谁边，今夜玉清眠不眠。

香销被冷残灯灭，静数秋天。静数秋天，又误心期到下弦。

又

谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

又

非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。

谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。

又

桃花羞作无情死，感激东风。吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。

谁怜辛苦东阳瘦，也为春慵。不及芙蓉，一片幽情冷处浓。

又

拨灯书尽红笺也，依旧无聊。玉漏迢迢，梦里寒花隔玉箫。

几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。

又

谢家庭院残更立，燕宿雕粱。月度银墙，不辨花丛那辨香？

此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场。

又

而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。

情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽犁花月又西。

又

明月多情应笑我，笑我如今，孤负春心，独自闲行独自吟。

近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻？

好事近

帘外五更风，消受晓寒时节。刚剩秋衾一半，拥透帘残月。

争教清泪不成冰，好处便轻别。拟把伤离情绪，待晓寒重说。

又

何路向家园，历历残山剩水。都把一春冷澹，到麦秋天气。

料应重发隔年花，莫问花前事。纵使东风依旧，怕红颜不似。

清平乐

烟轻雨小，望里青难了。一缕断虹垂树杪，又是乱山残照。

凭高目断征途，暮云千里平芜。日夜河流东下，锦书应托双鱼。

又

青陵蝶梦，倒挂怜么凤。褪粉收香情一种，楼傍玉钗偷共。

愔愔镜阁飞蛾，谁传锦字秋河？莲子依然隐雾，菱花偷惜横波。

又

将愁不去，秋色行难住。六曲屏山深院宇，日日风风雨雨。

雨晴篱菊初香，人言此日重阳。回首凉云暮叶，黄昏无限思量。

又　（忆梁汾）

才听夜雨，便觉秋如许。绕砌蛩螿人不语，有梦转愁无据。

乱山千叠横江，忆君游倦何方。知否小窗红烛。照人此夜凄凉。

又

塞鸿去矣，锦字何时寄？记得灯前佯忍泪，却问明朝行未。

别来几度如珪，飘零落叶成堆。一种晓寒残梦，凄凉毕竟因谁？

又

风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉兰看月晕，容易语低香近。

软风吹过窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。

又　（元夜月蚀）

瑶华映阙，烘散蓂墀雪。比似寻常清景别，第一团圆时节。

影娥忽泛初弦，分辉借与宫莲。七宝修成合壁，重轮岁岁中天。

忆秦娥

山重叠，悬崖一线天疑裂。天疑裂，断碑题字，古苔横啮。

风声雷动鸣金铁，阴森潭底蛟龙窟。蛟龙窟，兴亡满眼，旧时明月。

又

春深浅，一痕摇漾青如翦。青如翦，鹭鸶立处，烟芜平远。

吹开吹谢东风倦，缃桃自惜红颜变。红颜变，兔葵燕麦，重来相见。

阮郎归

斜风细雨正霏霏，画帘拖地垂。屏山几曲篆烟微，闲庭柳絮飞。

新绿密，乱红稀。乳莺残日啼。春寒欲透绣缕金衣，落花郎未归。

画堂春

一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。

眼儿媚

独倚春寒掩夕霏，清露泣铢衣。玉箫吹梦，金钗画影，悔不同携。

刻残红烛曾相待，旧事总依稀。料应遗恨，月中教去，花底催归。

又

重见星娥碧海槎，忍笑却盘鸦。寻常多少，月明风细，今夜偏佳。

休笼彩笔闲书字，街鼓已三挝。烟丝欲袅，露光微泫，春在桃花。

又　（咏梅）

莫把琼花比澹妆，谁似白霓裳。别样清幽，自然标格，莫近东墙。

冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉。可怜遥夜，冷烟和月，疏影横窗。

摊破浣溪沙

林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。

半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

又

欲语心情梦已阑，镜中依约见春山。方悔从前真草草，等闲看。

环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。多少滴残红蜡泪，几时干？

又

小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。得石榴双叶子，欲遗谁？

便是有情当落月，只应无伴送斜晖。寄语东风休著力，不禁吹。

又

昨夜浓香分外宜，天将妍暖护双栖，桦烛影微红玉软，燕钗垂。

几为愁多翻自笑，那逢欢极却含啼。央及莲花清漏滴，莫相催。

青衫湿　（悼亡）

近来无限伤心事，谁与话长更？从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。

当时领略，而今断送，总负多情。忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。

海棠春

落红片片浑如雾，不教更觅桃源路。香径晚风寒，月在花飞处。

蔷薇影暗空凝伫，任碧飐轻衫萦住。惊起早栖鸦，飞过秋千去。

太常引　（自题小照）

西风乍起峭寒生，惊雁避移营。千里暮云平，休回首长亭短亭。

无穷山色，无边往事，一例冷清清。试倩玉箫声，唤千古英雄梦醒。

南歌子

翠袖凝寒薄，帘衣入夜空。病容扶起月明中，惹得一丝残篆旧薰笼。

暗觉欢期过，遥知别恨同。疏花已是不禁风，那更夜深清露湿愁红。

又　（古戍）

古戍饥乌集，荒城野雉飞。何年劫火剩残灰，试看英雄碧血满龙堆。

玉帐空分垒，金笳已罢吹。东风回首尽成非，不道兴亡命也岂人为。

忆江南　（宿双林禅院有感）

心灰尽，有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。

摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。

浪淘沙

红影湿幽窗，瘦尽春光。雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻子，抱膝思量。

莫道不凄凉，早近持觞。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里，瞥遇回廊。

又

眉谱待全删，别画秋山，朝云渐入有无间。莫笑生涯浑是梦，好梦原难。

红咮啄花残，独自凭阑。月斜风起袷衣单。消受春风都一例，若个偏寒。

又

紫玉拨寒灰，心字全非，疏帘犹自隔年垂。半卷夕阳红雨入，燕子了时。

回首碧云西，多少心期，短长亭外短长堤。百尺游丝千里梦，无限凄迷。

又

夜雨做成秋，恰上心头，教他珍重护风流。端的为谁添病也，更为谁羞？

密意未曾休，密愿难酬。珠帘四卷月当楼。暗忆欢期真似梦，梦也须留。

又

清镜上朝云，宿篆犹薰，一春双袂尽啼痕。那更夜来孤枕侧，又梦归人。

花底病中身，懒画湘文，藕丝裳带奈销魂。绣榻定知添几线，寂掩重门。

鹧鸪天

独背残阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。

惊节序，叹沉浮，秾华如梦水东流。人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。

又

雁贴寒云次第飞，向南犹自怨归迟。谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。

人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。凭将扫黛窗前月，持向今朝照别离。

又

别绪如丝睡不成，那堪孤枕梦边城。因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。

书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。

又

冷露无声夜欲阑，栖鸦不定朔风寒。生憎画鼓楼头急，不放征人梦里还。

秋澹澹，月弯弯，无人起向月中看。明朝匹马相思处，知隔千山与万山。

又　（送梁汾南还，时方为题小影）

握手西风泪不干，年来多在别离间。遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

凭寄语，劝加餐，桂花时节约重还。分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。

又　（七月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰）

尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。

惟有恨，转无聊。五更依旧落花朝。衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥。

河传

春浅，红怨。掩双环，微雨花间画闲。无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。

斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。记当时，垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。

木兰花令　（拟古决绝词）

人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变（却道故心人易变）。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎（何如薄幸锦衣儿），比翼连枝当日愿。

江南小桥流水的唯美句子

戚继光( 1528-1587 )

明抗倭名将、军事家。字元敬

号南塘

晚号孟诸

山东登州(今蓬莱)人。出身将家。初嗣职登州卫指挥佥事

嘉靖三十四年( 1555年)调浙江

次年任参将

抵抗倭寇。招募义乌农民、矿工

编练新军

人称戚家军

为抗倭主力。嘉靖四十年在台州大胜。次年调往福建

捣破倭寇在横屿(今福建福安南)的老巢。四十二年再到福建

升总兵。后经多年奋战

终于解除东南倭患。隆庆二年(1568年)以都督同知调镇蓟州

加强战备

在镇16年

以功进左都督。张居正死后

南调广东

不久辞官罢归

病死于家。对练兵、治械、阵图等都有创见

着有《纪效新书》、《练兵实纪》、《止止堂集》。

戚继光的父亲戚景通

早年任登州卫指佥事

以后升至神机营(使用火器的部队)副将。戚景通具有丰富的军事知识

在这样的家庭里长大

戚继光自幼就舞枪弄棒

还从父亲那里学到不少的军事知识。

儿童时代的戚继光

常常同小伙伴们做打仗的游戏

用泥块瓦石摆阵式

竹杆色纸做旗号。年幼的戚继光扮作指挥官

领着一群孩子

攻守进退

很有办法。

1544年(嘉靖二十三年)

戚景通去世

17岁的戚继光依例袭职为登州卫指挥佥事。他的职责是管理屯田事务。

戚继光刚刚开始军事生涯

就碰上倭寇入侵。这时

他关心的不是个人的得失

而是祖国边防的安全。他在这一时期写下的诗句“封侯非我意

但愿海波平”

表达了他平定海疆的志向。

那时

不仅外来的沿海倭患很严重

在中国内部

明朝中央同蒙古各部地方势力之间的冲突也十分尖锐。

原来

蒙古贵族建立的元王朝覆灭后

蒙古各部封建主势力对于明朝

有时臣服

有时对抗

影响全国的统一。嘉靖年间

蒙古族的鞑靼( dádá)、土蛮和朵颜等部多次南下进攻。鞑靼首领俺答曾要求明朝中央 *** 赐给他封号

允许在长城关口贸易从而臣服于明朝。但明朝中央 *** 没有同意

地方官甚至杀死俺答派来的使人

从此俺答就准备攻打明朝。

1550年(旧历叫庚戌年)秋天

在山东考中了武举人的戚继光

到北京参加会试。正好碰上俺答率领骑兵从长城古北口南下

围攻北京城

这就是有名的“庚戌之变”。

京师危急

连应试的武举们也奉命守城。戚继光被委派为传达命令的总旗牌官

他还向朝廷提出了一套御敌方略。

兵部很重视他的建议

除了上报皇帝

并印发给将士

作为练兵的参考。有的官员还上疏推荐

说他善于骑射

而且通晓兵法

可以委以重任。戚继光的名声在京城传扬开来了。

1553年(嘉靖三十二年)夏

戚继光晋升为署都指挥佥事

整顿山东的军备

以防倭寇入侵。他在山东督修海防工事

加紧练兵。他在练兵时很重视整顿军纪。当时军营中有他的一个长辈亲戚

这个人仗着自己是长辈

不服从指挥

戚继光当即按照军法处罚了他。当天晚上

他主动找这位长辈

耐心地解释了必须重视军纪的道理。对方被他一心为公的精神所感动

对他说:“你执法如山

以后我再也不敢违背命令了。”

在戚继光的主持下

山东沿海的防务日趋巩固

倭寇不敢再来侵犯山东了。1555年(嘉靖三十四年)秋天

朝廷把他调到浙江

负责全省的军队屯田事务。

戚继光到浙江时

浙江沿海的倭患十分严重。一次

倭寇侵入杭州湾北面的桐乡县

他跟随管辖闽浙等省的总督胡宗宪

出兵御敌。他积极地出谋划策

很得胡宗宪的赏识。不久

朝廷决定增设一名参将

守卫倭寇经常来犯的宁波、绍兴、台州三府地方。在胡宗宪的推荐下

1556年(嘉靖三十五年)夏

戚继光被任命为分守宁绍台三府地方的参将。

1556年八月

土匪王直勾结倭寇

进攻浙江慈溪县的龙山所。各部明军共有一万多人

人数比敌人超过好几倍

可是遇到倭寇一阵凶猛的冲击

竟纷纷后退

只有戚继光勇敢地率部迎战。他一连三箭

射中了三个倭酋

后退的明兵这才返身再战

转败为胜。

一个月后

倭寇又在龙山所登陆

戚继光和另一个抗倭名将俞大猷( yóu)及其他各部明军

再次打败了敌人。

明军在追击中遭到伏击

大部分惊恐逃散

只有台州知府谭纶和戚继光带领的两支队伍坚守。倭寇不敢轻犯

逃到海上去了。

1557年夏天

倭寇在台州沿海登陆

戚继光奉命驰援

途中获悉倭寇转犯温州

就改赴温州。5月16日起

明军同倭寇在瓯江北岸盘石卫的乌牛一带开战

仗仗得胜。29日

倭寇乘船败逃

戚继光沿着江岸

飞马追了上去

一箭射倒了敌船的舵手

兵士们乘势放火

焚毁了全部敌船

明军打了个大胜仗。

1559年(嘉靖三十八年)春夏之际

倭寇侵扰温州特别是台州的沿海地区。在已经升任浙江按察副使的谭纶的指挥下

戚继光从宁波出发

赶到被敌包围了月余的桃渚( zhǔ)

这是台州东面一个重要据点。戚继光几经血战

终于解了桃渚之围

随即率兵来到台州东北的海门卫。6日深夜

风雨交加

倭寇偷袭海门。戚继光迅速歼灭了偷袭之敌。并烧毁倭船32艘

不久

犯温州的倭寇也被赶走了。明军在这次台温战役中

共歼敌三千左右

救出被俘掠去的百姓六七千人。在这次战役中

戚继光的功劳最大。

戚继光在浙江的几年抗倭斗争中

发现明军的纪律太差

一遇强敌就只顾逃命

队伍溃散。以后虽屡战获胜

但他仍常常地感到

大部分官兵缺乏严格训练

战斗力弱

军纪不严

士兵经常骚扰百姓

靠这样的军队无法完成彻底消灭倭寇的任务

必须训练出一支新军队。1559年秋

浙江沿海暂时安定下来

戚继光就开始招募新军。

戚继光把招募到的新兵带到绍兴驻地

进行严格的军事训练。他让不同年龄、不同体格的士兵

使用不同的武器。年纪大的使长牌

年少身手利落的使藤牌

壮年汉子使用长枪和刀

年长体壮有经验的使用狼筅( xiǎn)。狼筅用长竹做成

节枝坚密

竹杪装上利刃

既能用刃刺杀

又可借竹枝蔽护自己

是一件多功能的武器。这样因人而异地使用武器

使部队的战斗力大大加强。

戚继光在练兵中还教给士兵们布阵的方法

以便在不同的地形

取不同的战术。他看到浙江、福建沿海都是丘陵地带

多山多水

不像北方平原那样便于驰骋

就创造了特别的阵法。其中有一种阵法叫“鸳鸯阵”

最便于同敌人作短距离的战斗

它的作战方法是:敌人进到一百步以内

命令兵士放射火器;敌人进到60步以内

命令手放箭;距离再近

就命持刀枪的士兵向敌人冲杀。

冲杀时以12人为一队

持长枪、狼筅的士兵从两边包围斩杀。这种阵法

可以使各种武器互相配合

作战灵活

而且攻守自如。

戚继光组建了新的步兵后

又招募渔民

编成一支新的水军。为此

制造了一批战船

装备以火铳、火箭等精良的武器。这样

在海上也能打击倭寇了。

由于戚继光训练军队有方

一支威武雄壮的军队建立起来了

人们称之为“戚家军”。

当时一般官军不仅战斗力差

还经常欺压人民

为人民所痛恨。戚家军虽然也是官军

但是戚继光一开始就重视军民关系

严格军纪使部下士兵没有出现扰民现象。他曾告诫士兵说:“国家在沿海驻扎军队

是为了巩固海防和保护老百姓

这样

百姓才交粮纳税来养活士兵。可是原来的那些军队

自己不敢去打倭寇

还要叫老百姓去守城杀贼

来保护他们。国家要那样的军队有什么用处?”戚继光在战斗中常常是一马当先

为部下做表率。他说过:“一个能够作士兵表率的将领

不但在作战的时候

能够带头杀敌

就是在平时

也要吃苦在前。不仅要在艰难困苦的时候

和士兵们同甘共苦

就是在和平的时候

也要和士兵们同甘共苦。何况像学习军事技术这样要紧的事情

怎能只叫士兵去学

而当将领的却不去学呢?”他说到做到

严于律己

同时也严格要求部下。他曾说:“赏罚分明

这对指挥军队来说是最要紧的事情。如果有人作战有功

那怕他平时是我的冤家

我也一定要奖赏他

他有困难的时候

也要帮助他

照顾他。有人要是违反了军令

他就是我的儿子

也要按军法惩处。决不能因为个人的恩怨而徇私。”士兵们都说戚将军真是公正严明

是难得碰上的好将领。

在戚继光的领导下

这支军队转战浙闽

在抗倭斗争中为祖国和人民立下了巨大的功勋

有力的保卫了祖国的海疆和人民。

1561年4月开始

倭寇分股窜犯浙江沿海地区。戚继光率领主力赶往倭寇较多的宁海。犯宁海之敌听说戚将军亲自领兵前来

纷纷逃往它处。犯桃渚之敌获悉戚继光主力远在北面的宁海

就趁机袭台州府城。戚继光很快就侦知这一敌情

立即挥师南下。5月10日中午

戚家军就到了台州城下。士兵们经过半天急行军

肚子都饿了

想进城用饭。守城门的说:我们奉命

现在谁也不许进城。有些士兵就在城门口叫嚷。随后赶到的戚继光

责问士兵们:“倭寇距城已经很近了

你们还争着入城?”有个士兵高声说:“别让守城人认为我们胆怯

弟兄们!让我们先消灭敌人再来会餐吧!”士兵们同声响应

他们忍着饥饿

振作精神痛击敌人。

战斗很快就打响了。戚家军首先用火铳射击

倭倚仗人多竟然不退

反而摆开了一字阵

蜂拥而来

有个左手挟矛、右手持刀的头目

大摇大摆地走在前面。戚继光宣布“谁能杀得此贼

记他头功”

勇士朱珏应声而出

连发二铳

打掉了那个倭酋手中的武器

冲上前去

砍杀了他

戚家军同仇敌忾①

奋勇杀敌

当天歼灭了几千倭寇。

5月14日

又有一大股倭寇企图偷袭处州(今丽水市)。戚继光及时察知敌人的动向

他抢先一步

在通往处州的必经之地上峰岭

布下伏兵。18日

倭寇排了个长蛇阵

走了一段

没有发现什么情况

就大摇大摆地往前直走。走过岭顶一半的时候

突然

山路两旁杀出许多士兵

直冲过来。倭寇被拦腰切成两截

首尾不能相顾

死的死

逃的逃

有的掉到山涧里摔死

有的逃入深山。上峰岭之战

戚家军出动了1500名

以少击众

打得2000多名倭寇哭爹喊娘。军队凯旋时

台州城内官吏百姓

出城20里相迎

感谢胜利地保卫处州城的戚家军。

戚家军在台州

基本上肃清了这一带的倭寇

共计斩杀倭寇四千多

救出百姓万人左右。倭寇慑于戚继光的威名

称之为“戚老虎”。

这年秋天

戚继光因作战有功

晋级为都指挥使

此后

他又到义乌乡间募兵

把戚家军扩充至6000多人。

倭寇给戚家军打怕了

不敢来浙江侵扰

但在福建沿海却活动得更猖狂了。1562年(嘉靖四十一年) 8月间

戚继光奉命

率师援助福建剿倭。他率领戚家军6000人和另一部浙军1600人

从温州出发

由海路转陆路

经山间小道

翻山越岭

快速急行军赶路。部队为争取时间

往往一边啃着“光饼”

一边走路。

光饼是戚家军的一种军用干粮

这是一种直径约为三寸的圆形烧饼

面粉内掺了些盐

焙烤得比较干

在南方的潮湿天气里也不容易变坏

饼的中间有个洞

用绳穿成一串

挂在身上

随时可以取食。因为它是戚继光的部队创制的

所以被称为光饼。

戚继光在出兵福建以前

就知道在福建宁县的东北海边

有个叫横屿的小岛

是倭寇已经盘踞了三年的一个重要巢穴。横屿离海岸十里

岛和海岸之间是浅海

潮涨时岛的四面是水

潮落时浅海为泥土

因此易守难攻。倭寇还在岛上修筑了工事

妄图长期占领此地。戚继光决定先消灭这股顽敌。9月初

他领兵进入宁德境内。

但是步兵难于涉海

乘船又怕潮退搁浅

真是个难题。经过反复研究

戚继光作出了决定。他命令兵士们先准备了大量的草。9月6日凌晨

等海潮一退

士兵们把草铺在潮退后露出来的泥土上

踏着用草铺成的路

一步一步费力地向前行进。戚继光亲自在岸边擂鼓

以激励士气。队伍在行进中保持着鸳鸯阵的阵式

每百步一息

鼓声一起就开步走

鼓声一停就止步。最后

队伍冲上岛屿

以锐不可挡之势

打垮了守在岸边的倭寇

全歼了岛上的敌人。

戚继光在消灭了横屿的敌人后快马加鞭地行军

于9月27日到达福清县。倭寇有几万人集结在县城东南30里的大据点牛田。福清的老百姓看到戚继光时纷纷诉苦

历数倭寇的罪恶

请求他下令攻打牛田。戚继光说:“我兵远道而来

必须休息几天

养好精神

才能待机进攻。”

当夜二更

他就命令军队拔营

途中歼灭了从杞店派出的十多名倭寇探子

奔袭杞店

一网打尽了村内还在放心熟睡的倭寇。

敌人前来袭营

戚继光事先从一名俘虏口中知道了敌人的诡计

已事先布置好了伏兵。敌人一进入埋伏圈

他亲自率领伏兵出击

倭寇抵挡不住

有个头目从一个大口袋里拿出金银财宝撒在地上

想趁戚家军哄抢财宝的混乱之机逃脱

那知戚家军不顾财宝

只顾杀敌

首先就把这个倭酋一刀杀死了。接着

戚家军乘胜追击

一直攻到牛田

把盘踞在那里的倭寇打得落花流水。

牛田的残敌赶紧逃到林墩。林墩在兴化府(今莆田县)府城东面20里

四周有河

直通海上。戚继光在了解了林墩的敌情后

率师到达兴化府城。在黎明时

向林墩发动了总攻。敌人占据有利地形

破坏了桥梁

凭河据守

当明军涉水冲入村内时

还负隅顽抗。戚继光到双方打得最激烈的地方督战

他经过半天的浴血奋战

终于光复林墩

彻底消灭了这股倭寇。

戚家军在牛田和林墩二次战役中

共歼敌三千名左右

救出了百姓三千多人。戚继光收兵入兴化城时

当地官员百姓出城远迎

送上的彩旗和慰劳品布满了街道。戚继光拒绝接受对他个人的祝贺

他说:“士卒伤亡

我何忍受贺?”他亲自看望伤兵

抚恤阵亡者的亲属

素服哭祭阵亡士兵。

人民为了纪念戚继光领兵灭倭、卫土保民的大功

兴化人士就在戚继光到过的平远台

立碑纪念。后来

戚继光班师回浙

路过福州

当地的官吏和百姓热烈欢迎。福州城里有个醉石亭

据说就是当年宴请戚家军的地方。戚继光回浙江后

朝廷因他援闽有功

将他由参将升为副总兵

负责浙江、福建两省部分地区的海防。

盘踞在福建的倭寇很多

被戚家军歼灭的只是一部分倭寇。戚家军回浙后

剩下来的倭寇马上蠢动起来

于1562年12月间攻陷了政和(今松政县境内)和寿宁两个县城

并包围了兴化府城。广东总兵官刘显奉命援救兴化

挑选了八名士兵去联系。倭寇在半路上截杀了这八名士兵

剥下他们身上的军衣

让寇兵伪装成明兵

混入了兴化城。半夜里

那些伪装成明兵倭贼杀死了守城的士兵

预先埋伏在西城外的大队倭寇

趁机袭占了兴化城。

倭寇在城内烧杀*掠

干尽了坏事

后来风闻戚家军要来

他们慑于戚将军的威名

退出兴化城

攻占了在城东90里

地处海边的军事据点平海卫。打算守不住城时

可以从海上顺利逃走。

兴化城陷落后

嘉靖皇帝任命俞大猷为福建总兵官

令戚继光再度率师援闽

同时任命谭纶为福建巡抚

全面主持福建军事。戚继光先在浙江募兵

将戚家军补充至万余人

然后日夜兼程赶到福建。

谭纶召集俞大猷、刘显和戚继光商量作战部署。戚继光自告奋勇

要求担任中路的主攻任务。谭纶表示同意

并让刘、俞所部分任左右两翼。到了明军进攻平海卫时。

戚家军先用火铳猛烈射击

打得倭寇的第一线骑兵四散乱窜

接着以雷霆万钧之势

攻垮了敌人作为第二线的步兵。左右两翼及时配合

截杀四处逃窜的倭寇。明军此仗歼敌两千四百多名

救出百姓三千多人

一举收复了平海卫。随后又收复了政和、寿宁两城

救出百姓三千多人

胜利的结束了战斗。

戚家军在收复平海卫等地中战功最大。谭纶在上报战绩时

称赞戚继光“用兵如神”

敌“畏之如虎”

是古今罕有的名将。

倭寇占据平海卫时

曾将抢掠到的大量金银财物运回本国

引来大批倭寇窜来福建。平海卫战后不久

福建沿海的倭寇变得更多了。朝廷在谭纶的竭力推荐下提升戚继光为总兵

镇守福建全省兼浙江的部分地区。

1563年11月21日

倭寇两万多人

开始围攻福建仙游县城。戚继光当时手下兵力不多

他一面从各地调遣兵力

一面不时派小队伍袭击围城的敌人

以削弱敌人攻城的势头

又派人在夜里穿过敌垒之间的空隙

把守城所急需的火药缒送入城。

倭寇求胜心切

趁着大雾弥漫的天气

用吕公车猛攻仙游城。吕公车是一种攻城工具

比城墙还高

前左右三面围上好几层竹木

再用湿棉毡裹住

不怕飞箭火铳

靠近城墙时

可用跳板登城头。就在吕公车逼近城墙

情况十分危急之际

戚家军突然出现在阵地上。原来

戚继光经过充分的准备

在这天发动了对敌歼灭战。戚家军利用大雾掩护

直奔城下

杀得倭寇分不清东南西北

全部摧毁了县城四面的敌人营寨

歼敌两千名左右。此后

又经过同安县王仓坪、漳浦县蔡丕岭等地的歼灭战

福建的倭患就基本上肃清了。跟倭寇勾结多年的广东“山贼”吴平

被迫向当时的广东总兵官俞大猷投降。后吴平贼心不死

又纠集万余人

劫掠广东沿海地区。1565年(嘉靖四十四年) 2月问

俞大猷会同戚继光

水陆并进

消灭了吴平的匪部。

这时

经过多年的英勇战斗

为患中国东南沿海多年的倭患终于基本上平息下去了。在这场艰巨的斗争中

戚继光和他率领的戚家军

在中华民族反抗外来侵略的历史上写下了光辉的一页。

明朝此时南方的倭患基本上肃清了

而在北方

蒙古各部封建主割据势力经常南侵。明朝的北疆很不安宁

1567年1月间

嘉靖皇帝死去

穆宗( 1567-1572年在位)即位

改年号为隆庆。这时

精明有为的张居正进入内阁

和高拱等共同执政

他们决心加强北方的防务。就把在平倭军事中表现突出的两广总督谭纶和福建总兵戚继光调到北方任职。

戚继光被任命为京师神机营副将。三个月后

由于新任蓟(州)辽(东)总督谭纶的推荐

戚继光改任蓟州总兵。

蓟州镇是明代北方九镇(或称九边)之一。明朝中央 *** 为了防范蒙古骑兵南下

沿着长城

设置了九个军事重镇。该镇防守从山海关到居庸关附近的长城线地区

拱卫着京师

是九镇中最重要的一镇。戚继光到任后

立即戚继光到蓟镇后

多次指挥了胜利的防御战。1569年1月16日(隆庆二年除夕)

朵颜部首领董狐狸率领部众

攻打蓟县东北青山口一带的长城。戚继光领兵击退了董狐狸。这是第一次战斗。

此后董狐狸和他的侄子长昂多次率众南下

都被戚继光派兵击败。1575年3月上旬

董狐狸的兄弟长秃率众南犯

被戚继光部所活捉

董狐狸和长昂看打不过戚继光

表示愿意归附。戚继光亲往长城的喜峰口

当场释放了长秃

允许朵颜部到长城的一些关口进行贸易。董狐狸和长昂向戚继光请罪

把俘掠去的汉民放了回来

并起誓不再南下抢掠。

蓟镇在戚继光镇守期间

一直维护了和平的局面

使当地人民得以安居乐业。

蓟镇曾经长期遭受鞑靼、朵颜等部的攻击

明朝 *** 为此撤换过许多守边的大将。戚继光任总兵后

大大地加强了蓟镇防务

也保障了京师的安全

因此一再受到朝廷的奖励。1574年春

他由右都督晋级为左都督

这是武臣的最高官级。

时间飞逝而过

一晃戚继光在蓟镇已经呆了16年

他也由壮年进入了老年。这时朝廷的人事发生了变故

推行改革的名相张居正被罢相。由于他一贯为官正直

为张居正所重用

因此

张居正没有担任丞相后

有的人觊觎蓟镇总兵的职位

在背后散布流言蜚语

污蔑戚继光

企图取而代之。

有个叫张鼎思的给事中

竟上疏胡说戚继光只是过去在南方打过胜仗

而到蓟镇后就显不出什么能力

也没有建立什么功绩

应该调到南方去。万历皇帝是个昏君

他竟然叫内阁拟了一道诏旨

把戚继光调离蓟镇

改任广东总兵。消息一传开

许多蓟镇父老乡亲到京城

请求朝廷让他留任

但是没有被批准。戚继光离任那天

蓟镇居民为之罢市

哭泣相送。他依依不舍地告别了相处16年的蓟镇军民

南下广东。

戚继光到了广东

眼看全省军备废弛

立即着手制订加以整顿的。与此同时

他感到自己年纪大了

也应该抓紧时间

整理过去的着作。他一生过着紧张的军事生活

但是从未间断过读书和写作。

他写了不少诗文

1573年在蓟镇时编为《止止堂集》

这时又加以删补。人们读到他的慷慨亢健的诗篇

还可以想见这位一代名将的雄风英姿。当然

他的主要着作是两部不朽的军事名着: 1560年(嘉靖三十九年)开始编写的《纪效新书》和1571年(隆庆五年)写成的《练兵纪实》。

到了广东

他对早年写的《纪效新书》进行了一番校订

并且予以刻樱《纪效新书》是他在浙江任参将时抗击倭寇的经验总结

也是他训练士兵的军事教材。他把实地训练士兵的条目汇编成册

在难懂的地方加上图解

使得军官和士兵们都容易理解。《练兵纪实》概括了他在蓟镇期间的军事经验

除了讲训练和教育士兵

还就培养和使用将士提出一整套的理论和方法

又针对北方作战的特点

制订了车、骑、步兵配合作战的原则和措施。戚继光通晓古代兵法

同时又不墨守成规。他通过总结自己的实践经验

因此能在古代军事学的基础上有所创新。他的两部军事论着

都是我国古代军事方面的重要着作。是他留给我们的宝贵遗产。

1585年(万历十三年)冬天

戚继光感到在朝廷和地方上得不到以前那样有力的支持

还要提防一些小人对他的暗算

于是上奏请求退职

朝廷同意了他的要求

于是他回到了山东故乡。许多有识之士为这位当代罕见的将才的退休感到惋惜。两年之后

御史傅光宅上奏皇帝

建议重新起用戚继光

为朝廷所拒绝

戚继光于1587年12月29日(万历十五年二十月一日)突然发病与世长辞

享年60岁。

戚继光是我国历史上着名的民族英雄和杰出的军事家

平定倭患

保卫海疆

为民族为人民建立了巨大的功勋。

名将戚继光

久违了“炊烟三两人家住”，是袅袅升起的人间烟火，更是点点乡愁

江南水乡的路 轻柔细雨，水波荡漾，这便是江南水乡;曲曲折折，青青幽幽，这便是江南水乡的路

2、此刻，我已坐在江那头的亭阁里了。忽然又觉，江南是乌漆格子里半躲半藏的姑娘。冉冉檀香透过窗，眼前的江南，宛如一幅浓墨浅彩的水墨画。圆石桌上，一杯热茶冒着热气，与烟雨混在一起，看不分明了。是那“姑娘”饮过的吗？思君君不知，一帘幽怨寒。滴滴红粉泪，溅落在水墨画卷上，是江南的温柔。云鬓花颜，泪光潋滟，此恨绵绵，都在江南。 ?

3、早起的人们或忙碌在田间 ，或垂钓于岸旁 。船舶在竞相往返， 鸟儿在枝头歌唱, 鸡鸭在水面嬉戏, 船娘在清洗衣裳, ?美丽如画的江南, 繁荣和谐的水乡。?

4、江南的房子总是双层的小楼，我在一座石桥下船，慢慢踱上桥时，江南的景色也慢慢展露在我眼前，登上桥顶，便能看到江南的河道，两岸坐落着许些房子，望过去是青白的交相辉映，好像一直延伸到天边，高大的柳树遮住阳光，倒映在水中的影子，朦朦胧胧的好似梦中。 ?

5、江南是这样的温柔，哪怕耀眼的阳光，在她这里，也是那么的柔和，她就像温柔的女子，高雅，清新。 ?

6、静谧的风拂遍整个江南，枯藤老树昏鸦的悲凉，小桥流水人家的悠远，荷叶田田的欢乐，就在这无数的瞬间，江南又幻化出另一个净洁的世界，他概括了江南的轮廓。江南，这个多愁善感的天堂孕育出了淳朴、善良的人类，无论是日出而作日落而息的生活规律，还是吟诗作对、琴棋书画的兴趣爱好；无论是精致美观，令人津津乐道的美食文化，还是巧夺天工的园林艺术，独特的水乡文化底蕴正向世界打开了一扇窗，浓厚的文化气息传遍世界。 ?

7、漫步在青砖石上，渴切想记住江南的每一个细节，一草一木，似乎都带有那份淡定的气质，路延伸到某个不知名的地方，路上的每个岔口，都通往一个不一样的江南。 ?

8、女子造就了江南。在江南，女了不仅仅温婉多情，还多才多艺。绣花与歌唱，仿佛与生俱来。其实，最爱看的就是江南女子做诗。如诗之画自成

单薄造句-用单薄造句

每逢小长，虽然知道堵车之痛和景点人看人之苦，但我们依然向往着 “诗与远方” 。

正像，步履不停的广告文案，几乎是瞬间打动了我们：

如果，止步于人山人海，我也很难想象，在行路途中，最美的风景，不是期待中的想象，不是终点的如释重负，而是高速路上一瞥而过却瞬间永恒的 暮色炊烟 ……

此番景象，果真是 “山深处，见炊烟又起，知有人家” ， 这是出自宋代诗人黄机的 《沁园春·日过西窗》 ，全词如下：

炊烟是什么？它是最抚凡人心的人间烟火味。

虽然，时至今日，城市让我们远离了过往的种种，就连这日夜升起已逾数千余年的袅袅炊烟，也在逐渐淡去……

但我们依然会在偶遇的那个瞬间，激起血液里的全部记忆和共鸣。

邓丽君的甜美歌声里，有我们终极一生的疑惑：

是的，炊烟要去哪里，得问风往哪个方向吹，而我们要去哪里，又可问谁，又决定于谁呢？也许，在得到答案之前，我们可以先弄懂出发的地方。

史上最著名的田园山水诗人，魏晋时代的陶渊明，在他的 《归园田居·其一》 中诗云：

讲的就是一份初心，眷恋旧日树林的羁鸟，思念往日深潭的池鱼，就是诗人久困樊笼的写照。那究竟什么才是向往的生活？

有那茅屋草舍八九间，绕房宅有方圆有十余亩地。后屋檐有榆树柳树的浓荫遮盖，屋前又有桃树李树的芬芳。远处邻村的屋舍依稀可见，上方飘荡着袅袅炊烟。深巷中传来了几声狗吠，桑树顶的雄鸡不停地啼鸣。庭院内没有世俗琐杂的事情烦扰，静室里有的是安适悠闲。

这其中，当属 “暖暖远人村，依依墟里烟” 最是动人。个人的理想，唯有融入现实的 社会 ，在个性和大众之中找到平衡或者连接的点，才能获得理解，以及永恒的生命力。

这暖暖的村景、依依的炊烟，于个人家庭，是三餐四季、是归家团圆；于所有人的家庭，却是现世安稳、岁月丰足，也唯有大环境如此，才能得以实现陶渊明先生个人的田园梦。

宋人邵康节的 《山村咏怀》 非常适合给孩子启蒙：

简单的数字，巧妙的融入了日常之景，具体、简朴的画面，却能给人以无穷无尽的想象。人生之旅，一路走来，每当二三里地，总能遇见炊烟升起四五户人家的，许是清晨、许是中午、许是日落时分，还有六七座亭台楼阁以及八九十枝应时而开的花……

其他的尚可，这 “烟村” 又极富生活的动态和时空的共鸣，我们仿佛看到了炊烟之下的万家之室，一日三餐所串联起的平凡而伟大的日常……

有意思的是，袅袅炊烟一缕或几缕，往往是惹人心醉的乡愁、思情、是审美的、是抽象的；真若有万灶炊烟起，便又是一番景象，往往自带雄浑的气势，大概饮食饱腹才最能给人以底气。

南宋中晚期的名臣、诗人、太宰李邦彦之后 李曾伯 ，有一首名为 《扬州宴交代丘总领乐语口号》 的诗：

李大词人一向以词出名，诗并无特色，但这一句 “春满四郊耕谷雨，云屯万灶饱炊烟” 端的是气象万千，到底是因为眼界的不同，很有军事化、规模化的阵仗，大概也是合诗题中丘总领的胃口的。唯有粮草丰足、后勤有保障，才能没有后顾之忧地 “明朝有诏侍甘泉” 吧。

李曾伯另有词《沁园春·北固台端》一首，其中也有一句 “ 万灶炊烟，千艘漕雪，手整江淮如掌平 ” 也是气势非凡，颇有运筹帷幄之中的笃定和翻手为云覆手为雨的能力。

此时的他登高望远、心骋江山，自然是 “无此伟人”、“岂管葛诸人” ， 看来也是有 “数风流人物还看今朝” 的抱负。

但关于炊烟，涉及战事的，不仅有残酷和功利在其中波涛汹涌，也实在谈不上美感二字，当然也不是我们审美中的炊烟袅袅催人归。

宋朝的艾性夫就写了一首关于村居归来的 《次韵旷翁四时村居乐》 之七言律诗：

炊烟升起的时候，即使是弱小的也袅袅升腾不可忽视，它的昭示性，使得青青葱葱的树都显得黯淡了几分。

在诗人的四时村居乐中，炊烟无处不在又最是平淡不过，然而这就是真实的生活，离不开而又融入骨子里的温暖慰藉。

宋人陈铸只留的一句 “云头落日半规明，林际炊烟一抹 横 ” ，莫名地就令人出神，日暮时分，落日不再耀眼显得格外妖艳和庞大，本该是光华夺目地吸引了全部关注，岂料只是林中的一抹被风吹横的炊烟，就这么轻易地带走了你我的思绪……

这斜斜的炊烟又出现在了宋代 杨公远 的诗里 《三用韵奉酬》 ：

没有酒也会醉，因为这乍雨微寒、芳草如茵的迷人天气，因为这村村升起的斜斜的炊烟，带着迷人的烟火味和饭饭菜香气。

这炊烟，自然也是有直的，宋朝的周邦彦在《次韵周朝宗六月十日泛舟》中诗云：

无风的时候，炊烟当然是直入云霄的，只是，风的流动似乎才是常态，所谓 “ 树欲静而风不止”，“风敛炊烟作暮寒” 。

难怪香菱学诗时会说 “大漠孤烟直” 初读不通，再读这这一副景象像是亲眼看见的，只不过那是狼烟了。

对于出门在外的游子而言，炊烟升起的时候，往往就是乡愁弥漫心头的时候。

元朝的许有壬就有一首 《荻港早行》 表达了自己的此番情绪愁绪：

无独有偶的， “日暮炊烟孤起，不知渔网谁家” 是王安石暮色时分面对芙蓉零落、杨柳欹斜时的感慨； “ 炊烟起处江村晚，一片斜阳万点鸦 ” 是黄庚看见曲折的石路、篱笆人家时的《秋吟》； “ 断霞低映，小桥流水，一川平远。柳影人家起炊烟，仿佛似、江南岸 ” 又是高观国的江南情愫以及 “问何日重相见” 的感情伏笔……

但，不管这炊烟起于何处，是在他乡还是故乡，终极的，赋予人心的，是治愈、是温暖、是灯火烁烁、是人家可栖……

陆游的 《闲游》 就是如此的洒脱和从容：

诗人在赶路，秋天的露水和夜风，都已经是不可小觑了，因而看到了炊烟即感觉有救了，至于能不能借的一餐饱饭和一夜住宿，就看今天的运气了，赶紧找找一切机会问问炊烟升起的村名。

不知道，其他人是否也会像陆游这样充满了浪漫的游思，尤其是今天的我们，估计也会望而退却，在信任和民风淳朴这一途上，我们距古人相差甚远。

面对炊烟，心生欣喜之情的，除了陆游的 “疑可憩” ，恐怕还有刘克庄的 《踏莎行·日月跳丸》 ：

炊烟升起的地方，自然是有两三户人家的。诗人想带着心爱的酒前去答谢秋光，可惜山深林密找不着，估计这酒也就全进了诗人自己的肚子。

但不管如何，炊烟袅袅，它升腾在我们记忆的基因里，时刻准备着被触及。

它有温暖而治愈的一面，是习惯、是眷念、是人间烟火味；另一方面，它又带着忧伤，是点点乡愁，尤其是今天，我们很多人都有回不去的故乡……

（1）在这个忧伤而明媚的三月，我从我 单薄 的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。郭敬明

（2）民族国家的创造，绝不是毅力 单薄 的民族主义联合能济事的，只有具备钢铁般坚决意志的单独运动，才能打倒其他一切运动而获得最后胜利。

（3）我很脆弱，你很 单薄 ，但拉起手，我们会很勇敢。

（4）无数个黄昏， 单薄 的身影，徘徊在飘满落黄的深巷，风，轻抚着卷曲的秀发，街灯照着泪痕划过的脸颊。一季季的草香，一片片的落叶，素颜难描落叶怨！爱到魄散不知倦！心，在秋天的荒草中茫然慌乱。

（5）民族国家的创造，绝不是毅力 单薄 的民族主义联合能济事的，只有具备钢铁般坚决意志的单独运动，才能打倒其他一切运动而获得最後胜利。

（6）每一个人创业时的资金人力都是很 单薄 的。但是如果你可以像比尔盖茨一样，当时一开始就和IBM合作，那么你的成功率就会很高了。

（7）在这个忧伤而明媚的三月，我从我 单薄 的青春里打马而过，穿过紫槿，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。

（8）他头发乌黑，脸色红润，身体颀长，但很 单薄 。

（9）她是那么纤巧，那么 单薄 ，像个经不起折腾的小纸人儿。

（10）犹太人是一片贫瘠的土地，但在它 单薄 的石层下面，流淌着精神和智慧熔化的岩浆。维特根斯坦

（11）风吹着我 单薄 的衣衫，我一个人走在想你的路上，又温暖，又凄凉。

（12）我出神的看着他，世界上的事情是这么奇妙，同样是 单薄 的唇型，在凉生的表情中表露着坚定，而在眼前这个男子脸上却透露着寡情。

（13）这篇文章内容 单薄 ，思想也没有深度。

（14）小红身体 单薄 ，老师不让她干重活。

（15）白子画望着眼前熟悉的背影，小小的， 单薄 的，他曾对自己说，要尽自己最大努力的去保护她，照顾她。却为何，一直是她在拼着命的救自己，保护自己？

（16）他长得 单薄 ，一双手白皙而小巧，说起话来细声细气，一副文质彬彬的模样。

（17）在这个 单薄 的阵线上，现在只有几个微小的人物在坚持与奋斗着，可是却赢不了多数人的赞赏与掌声，张柏芝一句"猫哭耗子慈悲"正中下怀专针对某个人，是啊！

（18）一件 单薄 的衣裳盖不住的温暖，宅永远是我心灵温暖的港湾，抱着电脑听着喜欢的歌，寂寞?丝的心情有悲也有欢。

（19）片的时光如浮云般流过，我们的青春 单薄 的穿梭在蓝天之上。

（20）青春就应该像是春天里的蒲公英，即使力气 单薄 个头又小还没有能力长出飞天的翅膀，藉着风力也要吹向远方；哪怕是飘落在你所不知道的地方，也要去闯一闯未开垦的处女地。这样，你才会知道世界不再只是一扇好看的玻璃房，你才会看见眼前不再只是一堵堵心的墙。

（21）春天也在树枝上，高大挺拔的树木不再穿白棉袄了，春姑娘早已给它们换上了 单薄 的绿衣裳。柳树在微风中摆动着长发，尽情舒展自己的腰身……

（22）格桑花就是杜鹃花。还有一个很好听的名字，叫娑萝。娑萝听起来，似乎是质地很好的感觉。我对词语的感受，大多源于直接的生命感觉。这两个字听起来，有点丝绸的意思。很 单薄 ，又很复杂，比杜鹃，好听多了。

（23）友情是相知，当你需要的时候，你还没有讲，友人已来到你的身边。他的眼睛和心都能读懂你，更会用手挽起你 单薄 的臂弯。因为有心情，在这个世界上你不会感到孤独。不由觉得，其实友情一样是浪漫的！

（24）一段大路两边长满了树。夏披棉衣冬着短衫的的树冠，身上已经 单薄 了许多。一阵风吹过，树叶纷纷飘荡下来，红的、黄的、花的……好像仙女撒花，又犹如千万只彩色的蝴蝶在空中翩翩起舞。

（25）当你达到你的梦想之前，他人对你的亵渎都是作为梦想所付出的代价，你必须接受它，不然，你的梦想都是 单薄 的。

（26）社会只拿小丑取乐，没有其他的要求，一转眼就把他们忘了；不比看到一个器局伟大的人，一定要他超凡入圣才肯向他下跪。各有各的规律：历久不磨的钻石不能有一点儿瑕疵，一时流行的出品不妨 单薄 ，古怪，华而不实。巴尔扎克

（27）我希望有一天可以和你背上行囊,看没有看过的山,走没有走过的水,挥霍没有挥霍完的青春,纪念无法纪念的纪念。青春是一滩水,无论是摊开还是紧握,都无法从指缝中淌过 单薄 的年华。

（28）当快乐结束，冷漠开始，没有原因，不需要任何理由，大家都默默的遵守； 单薄 透明的玻璃，隔着两方世界，没有人反抗，没有人逃走……

（29）我怀念过去的你，怀念我留在单车上的十七岁，怀念曾经因你的一阵微笑而激荡起来的风，夹着悲欢和一去不在回来的昨天，浩浩荡荡地穿越我 单薄 的青春。明亮。伤感。无穷尽。

（30）春风吹过大地变暖，树叶发绿花儿要开，毛孔张开脱衣要慢，衣衫 单薄 容易感冒，多吃蔬菜少吃肥腻，寝食规律加强锻炼。

（31）那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林在这个忧伤而明媚的三月，我从我 单薄 的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。

（32）寒风从门口灌进来，吹着他花白的头发，吹着他露出了棉絮的深蓝色棉袄，吹着他 单薄 的解放鞋。他一动不动地站在那儿，呆呆地望着我们，静静地垂泪，仿佛寒风中的一尊雕像……

（33）只有十五六岁的样子，乌黑柔细的青丝，干净的气息，略显 单薄 纤细的身材，腰身很细，脸庞充分体现着这个年纪雌雄莫辨的特殊美感，而整张脸上最吸引人的是他的眼睛，一双像熟透了的紫葡萄一样的眸子在浓密的睫毛掩映下光彩夺目……

（34）我一点也不好吃，瘦小又贫胸，而且也 单薄 ，身体测评也是班级里最差的那个呢.所以，请留下我的清白之身，两年后.我会变得更好吃的。

（35）天冷了， 单薄 的衣服不避寒啊！

（36）怪只怪， 单薄 的青春里，我无所事事，轻薄桃花魅惑了我的眼，你青色的衣襟春水涨满了我的眼。

（37）秋分，天籁变得清爽，请畅快分享；秋分，衣被变得 单薄 ，请适当增减；秋分，时间变得安静，请珍惜时光；秋分，分开了距离，分不开你我，要快乐哦。

（38）孤独的飞鸟，在傍晚的天空划出寂寞的弧线。流浪的孩子，用热切的迷光抚摸它 单薄 的羽毛。

（39）片片的时光如浮云般流过，我们的青春 单薄 的穿梭在蓝天之上。

（40）单人，不等于 单薄 ；单身，不等于不单调。形单，心情不孤单；影单，生活不简单。光棍节，幸福的生活也可以单列，美丽的心情也可以单飞！

（41）他伸出手，搂住了婉喻 单薄 的肩膀，那肩膀没有变过，跟四十多年前一样单薄，但似乎更知寒暖，更懂呼应，因此更美好。

（42）可流年分明安然无恙，而山石草木是这样毫发无伤。只是曾经许过地老天荒的城，在细雨中越发地清瘦 单薄 。青梅煎好的茶水，还是当年的味道；而我们等候的人，不会再来。

（43）世锦赛中美对抗中，詹姆斯强壮的身体令身材 单薄 的易建联黯然失色。

（44）年少轻狂的自以为是，甜蜜地疯狂地敏感地脆弱地， 单薄 而无力地形容着。一个温柔甜美而残暴的魔鬼。而我们只能够任凭著他恣意的声线在心中留下止不住的伤悲。

（45）基础是重要的东西，没有根基的人，将来走任何一条路路都比那些基础深厚的人来得辛苦和 单薄 。

（46）因岛礁山体略显 单薄 ，受数条断层及其他构造裂隙的影响，整体完整性较差。

（47）交叉学科发展不够、技术平台建设“小而全”、课题组队伍 单薄 等，是高校科技创新活动中存在的主要问题。

（48）青春，就应该像是春天里的蒲公英。即使力气 单薄 ，个头又小，还没有能力长出飞天的翅膀。接着风力也要吹向远方。肖复兴

（49）“短韵”不是指小文章，而是指赋文写作当中的事类 单薄 ，不能使所赋对象浏亮明白。

（50）也许是因为清风， 单薄 的我有了些许凉意；也许是因为天气，思念的我总把你挂记，也许是因为想你，也许是因为念你，发个信息告诉你，天冷注意保身体。

（51）青春真的很 单薄 ，什么都很轻，风一吹，我们就走散。

（52）大雪纷纷下，给你来电话，汽车都已穿外套，你别太 单薄 啦！穿上羽绒服，也不像大棉花；多吃蔬菜多喝汤，多多注意啦！愿你冬日开心过，吉祥如意啦！

（53）入夜衣 单薄 ，相思前路长。李宫俊

（54）特地是金融企业司帐的内部把握愈减 单薄 。

（55）画玻璃制品要注意画出由暗到亮的各种层次变化，使玻璃制品显得厚重，不 单薄 。

（56）我想，我们身处的这个世界，一定只是一部投射在屏幕上的**，其实是 单薄 而毫无厚度的。乙一

（57）如果还在途中，那么一定为这一树的兰写一首诗，这诗唱着与你清风相和的爱，像一辆单车，一件薄薄的白衣，与一段 单薄 的旅途相遇。然后，总归弦弦关山地遇见你，已是迢迢熠熠的恩赐。白音格力

（58）她穿得 单薄 所以觉得冷。

（59）声音的丰满度，尤指低频上段有所加强。相对于声音 单薄 而言。

（60）不要总是外出约会啦，躲在屋里取暖吧；不要继续咬牙减肥啦，留些脂肪抗寒吧；不要衣衫 单薄 耍酷啦，添上厚装保暖吧；不要瞪着眼睛傻看啦，赶紧给我回信息吧。朋友，立冬来临，注意身。

（61）50年代，春天从粉红的陶怀开始。看见那 单薄 的小花瓣在乍暖还寒的冷风中轻轻颤动，便总为强加于它轻薄之名而不平，它其实是仅次于梅的先行者。宗璞

（62）我怀念过去的你，怀念我留在单车上的十七岁，怀念曾经因你的一阵微笑而激荡起来的风，夹带着悲'欢和一去不再回来的昨天，浩浩荡荡的穿越我 单薄 的青春。明亮，伤感，无穷尽。郭敬明

（63）星星就是穷人的珍珠，你的笑支撑着我虔诚的最初，狂风沙是我 单薄 衣服，穿越过亚细亚的迷雾。梁静茹

（64）她毫不迟疑地踏上了那座 单薄 的桥，转眼间就轻盈地走到那块锥形石头上。

（65）你说过，爱越膨胀越泡沫，越追逐越 单薄 。请原谅我，永远学不会，越过你的视线，去拮任何，篱乱的花朵。醉伊笑红尘

（66）我是个女性。女性的天空是低的，羽翼是 单薄 的，而身边的累赘又是笨重的。萧红

（67）到了十一点钟，身穿黑纱的高个、 单薄 的女人进到大厅，宣布守灵的人到了，要求他们“去餐厅”。

（68）1.不要图美衣 单薄 ，随天气增减；2.不忘进补，选平补、清补、柔补的饮食；3.不在阴湿环境久留，保持内衣裤干爽；4.不多吃酸常食甘，酸性食物如羊肉、海鱼、虾、螃蟹等；5.不“蜗居”，常运动；6.不怒常笑身体好。

（69）他伸直双臂， 单薄 纤细的身躯，飘忽的，孤苦伶仃。大笑了，胸腑起伏不止――我除了你，还有什么能失去。书海沧生

（70）就是鸟语，也好像噜苏而 单薄 ，必要屋里的静寂来做陪衬。

（71）向外扩张的翼子板让车身看起来更扎实，而向上微挑的腰线延伸到后尾灯，而5辐条轮圈显得有些 单薄 。

（72）虽然她走的不是路线，过于 单薄 的身躯也缺乏许多男人心目中美人该具备的曲线美，但她令人惊艳的面孔和修长的美腿使得她成为时装圈当红的儿。

（73）外面卖的灯看着都很 单薄 秀气，李琦总担心自己粗手大脚，说不定哪天就给碰倒了。

（74）当中国派兵之先，丁汝昌先期遣济远舰率扬威驶至仁川口，与平远合为一小队，以观形势。及至叶、聂两统领率军赴朝时，以超勇舰护之。又恐其力量 单薄 ，又分扬威赴牙山，留济远、平远两舰泊仁川口。戚其章

（75）她们是折翼的天使，站在废墟之上，忧伤地回望已经被废弃的历史。那个 单薄 青涩、面容如水的女孩。她出现得太早。她经过那么多人，却始终没有到达他。她所坚持的只是内心虚构。吴虹飞

（76）汪洋，在眼前，是无限的未知。而我们，都是小小的翅膀 单薄 的蝴蝶。谁曾告诉我说，这一切，不为彼岸，只为海？田维

（77）自后，他想了一个措施，就在墙壁上偷偷地凿了一个小孔，让隔壁家的烛光透过去，每天借着小孔中 单薄 的光线读书。

（78）我有一个圆面，我过于 单薄 眉头说重量我的脸。

（79）社会只拿小丑取乐，没有其他的要求，一转眼就把他们忘了；不比看到一个器局伟大人，一定要他超凡入圣才肯向他下跪。各有各的规律：历久不磨的钻石不能有一点儿瑕疵，一时流行的出品不妨 单薄 ，古怪，华而不实。巴尔扎克

（80）人年轻的时候，总是这样的 单薄 脆弱，却总是有着不知道哪里来的一腔孤勇，就算明知道前面是铜墙铁壁，还是要一意孤行地往前闯，闯得头破血流粉身碎骨，还是死都不肯回头。谦少

（81）回忆太 单薄 ，撑不起往事的颜色。把离别的酒，慢慢酿成一首歌。弦动的时候，才把月色唱破。原来你我，都只是匆匆过客。匪我思存

（82）呼吸着透明的空气，轻踏着脆弱的落叶，抚弄着 单薄 的云彩，撷着丰盈的果实，续写着金秋的童话，放飞着美丽的心情，念叨着默默的祝福，祝你一切如愿！

（83）窗外霜已铺满大地，东升的旭日已驱散一切阴霾，树上零星的麻雀叽叽喳喳的叫着，像是在叮咛你今以立冬，衣着 单薄 的你应该多穿衣裳，勿着凉！

（84）从春天走来，在冬天离开。年少 单薄 的生命里，谢谢你曾带给我一缕明亮的光，在我需要的时候，温暖我、照耀我，让我欢喜让我忧。我们是这样想像的两个人，不同的是，你亮烈如刀，我沉默如井。夏风颜

（85）爱憎分明也不过是个 单薄 的词汇，必要的时候，人是需要和自己妥协的，不要活得太透彻。红枣

（86）我爬上三层积满灰尘的楼梯，我哭了，衣衫 单薄 冷得直打哆嗦。

（87）友情是相知。当你需要的时候，我还没有讲，友人已默默来到你的身边。他的眼睛和心能读懂你，更会用手挽起你 单薄 的臂弯。因为有友情，在这个世界上你不会感到孤单。汪国真

（88）秋分，天籁变得清爽，请畅快分享，秋分，衣被变得 单薄 ，请适当增减，秋分，时间变得安静，请珍惜时光，秋分，分开了联系，分不开你我，要快乐哦。

（89）小寒要牢记，“三大忌（纪）律，四大注意”，第一忌 单薄 ，注意保暖，第二忌懒惰，注意锻炼，第三忌苦闷，注意心态。多一个注意，是注意要想我。小寒到，祝福到，祝你健康快乐，事事。

（90）畴后因为机组式板滞较多出产,所以差叼牙的查究也侧是 单薄 步骤.

（91）沿着来时的路缓缓拾级而下，我内心的 单薄 早已活生生被你劫掠，心里的世界却不再荒芜不在碎裂。

（92）衬衫在他 单薄 肩膀的支撑下显得松松垮垮。

（93）我喜欢这样一句话：有人呵护你的痛楚,就更疼.没有人,你欠矜贵,但坚强争气。是因为我看过人情冷暖，才懂得别人对我不好，那是必然，他们并不欠我。而对我好的，就只能感恩。可是感激又是件多么 单薄 的事情啊。连城雪

（94）我爬上三层积满灰尘的楼梯,禁不住凄然泪下,又加衣衫 单薄 冷得直打哆嗦.

（95）然而目前理论界对行政综合执法的研究却显得非常 单薄 。

（96）断墙千年不倒铭刻谁的记号，羌声 单薄 红尘颠倒换谁凭栏谁折腰，江山风雨飘摇浪荡谁的心跳，盛世长安花对残阳忘前朝。狐离

（）一滴水微小，却可以折射太阳的光芒；一滴水简单，却可以穿透顽石；一滴水柔韧，却可以绕山而居；一滴水 单薄 ，却可以汇成海洋。世界水日，珍惜每一滴水，学习每一滴水的精神。

（98）那一刻夜空疯狂落雪，塔下的花忽然盛开得像回忆，帝宫之外，有钟声远远响起。隔着十年光阴，浩雪江山，他轻轻拥住她 单薄 的肩膀，像抱拥他一生的梦想。“你回来了。”。Finale

（99）她一如既往还等在远方，衣裳 单薄 眉目清冽占尽了月光。河图

（100）天气渐凉水珠凝，寒露到来身觉冷。 单薄 衣服早离身，添衣盖被免伤身。问候祝福及时临，身冷心热友谊存。愿你健康每一天，幸福快乐到永远。祝寒露快乐！

（101）与酒为伴，与梦相依，在的梦境中，不知多少次，在梦中重回南唐，醒来，回味着南唐的一草一木，可这愁绪，哪里是他这 单薄 的身体能够承载得了的？只能空叹“故国不堪回首月明中”。吴韵汐

（102）凭借弦乐组苍劲有力的合音,奥菲斯弥补了其结构上的 单薄 .

（103）后来你我被分隔乱世的深壑，风雨如晦曾比肩也未觉凄恻，归途流离谁寥落我轻呵岁月太 单薄 ，惜平生只敢将烟雨抖落一蓑。乘物游心

（104）我知道：在爱的天平上，我很 单薄 ，它会向你倾斜，我只有用我十二分的真心，来维持它的平衡。绣球向你抛出，你会接吗？天冷了，用它暖暖手也好啊。

（105）在一些地方，甚至仅仅是砖块上堆着砖块，砖与砖之间仅有一层像**胶片般 单薄 的泥浆；有些地方的建筑强化结构疑似不足。

（106）回想任何一届世界杯赛的领奖台上，站上去的获奖者似乎都 单薄 的可以被一股大风刮跑。

（107）很多东西都被光阴洗得很 单薄 。安意如

（108）不过相对于世界网坛强手,张帅的体型显得 单薄 了些.

（109）有刺也举起。记者，你 单薄 的身躯担起人间的正能量，让生活的每一个角落都闪光，每一颗心灵都飞翔。记者节，祝福生活辛苦里加顺利，平安里加甘甜。

（110）我在那里留下了自己 单薄 的青春，留下了我十七岁骑在单车上吹口哨的日子。郭敬明

（111）这个忧伤而明媚的三月，从我 单薄 的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉。穿过时隐时现的悲喜和无常。郭敬明

（112）说再多的语言也显得苍白，表太多的情感也略显 单薄 ，寄太多的牵挂也稍显无力，因此，我发条短信用行动告诉你：此刻我最大的心愿，那就是希望你能够一路平安，快乐！于此吾心足矣！

（113）他手捂住脸呜咽。双肩耸动， 单薄 的身影，像极深秋时，枝上一枚欲抖落的叶。眼泪从他的指缝处，不住地溢出来，成小溪流。午后的阳光，照在上面，反射出惨痛的晶莹。丁立梅

（114）记忆力是 单薄 的，而生命又极其短暂，一切来得那么匆促，我们来不及看一看之间有什么因果关系，不可能测度一下行动的后果。我们相信时间的虚构，相信现在、过去和将来。然而也可能是所有的事情都是同时发生的。伊莎贝尔?阿连德

（115）少喝酒，多喝水；少吃荤，多吃素；少坐躺，多运动；少熬夜，多睡眠；少 单薄 ，多穿衣；少受凉，多保暖。天无常，气温降，短信发，送暖阳，愿君更健康！

（116）长孙无极笑笑，笑意透明 单薄 如碎裂的一片玉白薄瓷，他抬起手，似乎觉得月光有些刺眼般遮住了眼。掌心里玉白的莲花在月色的光影里清晰分明栩栩如生，他出神的看着，眼光浮浮沉沉，在岁月的罅隙里。天下归元

（117）那是在年华 单薄 得像早春嫩叶般清新透亮的日子。年纪刚刚有了十进位，因为太小，所以一切像幻觉办捉摸不定并且毫不真实。那只是一些荒诞而甜美的游戏，注定会被迅速遗忘，仅仅在多年之后不期然之间成为用以凭吊成长的噱头。七堇年

（118）生活是一场谋杀，它杀死你的梦，杀死白色的天真，杀死 单薄 的幻想。Tomi Enn

（119）如果不对命运妥协，我就得一次次地离开，我的下落不明的生活将永远继续。这样的下落不明散发着一种落迫的气味。荒凉、 单薄 却有一种理直气壮的干净气质。塞壬

（120）尽管他是个瘦瘦的、 单薄 的小子，但却具有拉丁民族中典型的筋骨人的特点。